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第一章 百花齐放，推陈出新(1949～1956)1

第一节 翻身和“戏改”1

一、解放了，翻身了1

二、改人：学习和训练4

三、改制：共和班与民主评议7

四、改戏：禁戏和禁戏的原则9

五、《逼上梁山》和《九件衣》13

第二节 纠偏和“五五”指示17

一、《刘巧儿》17

二、禁戏以后18

三、全国戏曲工作会议22

四、百花齐放23

五、反历史主义25

六、“五五指示”的颁布28

七、北京人艺与《龙须沟》30

第三节 戏曲会演和话剧观摩32

一、全国戏曲会演32

二、《梁山伯与祝英台》和《白蛇传》34

三、粤剧遭遇打击37

四、剧团登记39

五、全国话剧观摩演出43

第四节 打破清规戒律45

一、《十五贯》和《搜书院》45

二、演出剧目贫乏48

三、三大德政52

四、开放禁戏55

小结57

第二章 歌颂大跃进，回忆革命史(1957～1962)61

第一节 大跃进61

一、不演坏戏61

二、放卫星64

三、《茶馆》和《朝阳沟》67

四、戏曲表现现代生活座谈会71

第二节 三并举75

一、两条腿走路75

二、新剧种运动77

三、卧薪尝胆82

四、紧缩85

第三节 大演十三年92

一、翻箱底92

二、广州会议94

三、大演十三年96

四、千万不要忘记99

小结102

第三章 高大全，三突出(1963～1976)105

第一节 现代戏与封资修105

一、华东话剧观摩演出105

二、京剧现代戏观摩演出107

三、京剧革命113

四、《海瑞罢官》115

第二节 八个样板戏119

一、旗手江青119

二、老舍沉湖122

三、演革命戏，做革命人124

四、《智取威虎山》127

五、《红灯记》与《沙家浜》130

第三节 样板戏之后135

一、移植样板戏135

二、《杜鹃山》139

三、后样板戏创作142

四、《曙光》和《丹心谱》143

五、《大风歌》145

小结147

第四章 回到“十七年”，面向新世纪(1977～2000)149

第一节 回到“十七年”149

一、“逼上梁山”149

二、恢复上演传统剧目150

三、伤痕与黑幕156

四、《四郎探母》161

五、回到“十七年”163

第二节 戏剧观和戏剧危机167

一、危机悄悄来临167

二、振兴川剧171

三、《绝对信号》和《车站》173

四、《潘金莲》180

五、《曹操与杨修》182

第三节 多元的90年代184

一、《金龙与蜉蝣》184

二、小百花与《西厢记》186

三、小剧场与商业188

四、剧团体制改革192

五、世纪末的骚动195

小结198