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第一章　艺术意识的萌芽1

第一节　艺术来自何方3

第二节 从艺术元素到艺术创作7

第三节 节奏、韵律与和谐11

第二章　强盛力量的艺术追求17

第一节 “乐舞”的礼制教育功能19

第二节 “兽面纹”的是与非和“拨尔而怒”的艺术追求22

第三章　百家争鸣中的艺术见解31

第一节 以“绚”为美的主流艺术思潮33

第二节 孔子的“质素”说36

第三节 墨子、韩非子的“反文”42

第四节 “浩然之气”和“凡人有所一同48

第五节 老子的“涤除玄鉴”53

第六节 庄子的“坐忘”、“心斋”57

第七节 艺术的附庸性65

第八节 《易经》的“象”72

第四章 深沉宏大演汉风75

第一节 修身正性的琴论77

第二节 书法即是“心画”82

第三节　汉画和“放意相物”88

附：汉《苍山元嘉元年画像石墓题记》碑文的校95

汉《东郡厥县东阿西乡常吉里芗他君石祠堂》碑文的校释100

汉宋山“永寿三年”石刻题记的校释104

第五章 艺术思想的觉悟109

第一节 “教化”规范和以“质”抑“文”111

第二节 “正乐”和“声无哀乐”115

第三节 “书乃吾自书”120

第四节 从“以形写神”到“骨法用笔”125

第五节 从清谈之风到佛学思辨131

附：《画山水序》新注释138

第六章 艺术思想的成熟149

第一节 “一舞剑器动四方”152

第二节 从“秀骨清象”到“丰腴为美”157

第三节 张彦远的《历代名画记》163

第四节 绘画的“品”位167

第五节 “二十四诗品”和它的影响169

第六节 “外师造化，中得心源”174

第七节 “气韵”的新解177

第七章 “天工与清新”的艺术思潮181

第一节 豪侈生活和平淡情调的共生184

第二节 绚烂至极，归乎平淡188

第三节 “形”、“理”、“意”与“禅境”的追求193

第四节 怀旧思绪和“逸品”的张扬200

第五节 书法的风神和人文精神206

第六节 以“义”易“仁”的民间艺术价值观212

第八章 艺术的平民化倾向217

第一节 关注民生219

第二节 寓意的民族情绪225

第三节 抒写情怀与“文人画”样式的确立228

第四节 夭折的“磨合罗”233

第九章 “复古”思潮及其“反拨”237

第一节 艺术形式的复古240

第二节 “本体”说和“童心”说244

第三节 “意趣”和“本色”248

第四节 文人画样式的完善257

第五节 “画分南北宗”261

第六节 造境的自然氛围追求266

第十章 市民艺术思潮的兴起271

第一节 以“义”为核心的艺术思潮273

第二节 “指事为之”和“内极才情，外周物理”281

第三节 贵在自成一家285

第四节 俗到家时便是雅289

第五节 山水画艺术的歧见292

第六节 “摄情”、“活脱”和“灵苗自探”298

第十一章 沧海横流303

第一节 艺术的“境界”新论306

第二节 艺术的“情感教育”311

第三节 美育代宗教的主旨315

第四节 美术的改良与革命318

第五节 “二徐”的歧见320

第六节 浴火新生327

后记335