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序&章培恒1

绪论 在古今演变的历史坐标中作细致的文体解析1

一、关于晚明小品的定义及本文研究对象的确定2

二、细致的文体解析是晚明小品研究的必要途径11

三、古今演变的历史坐标是晚明小品价值诠释的重要参照系19

四、本文研究思路概述25

第一章 工具性层面的自然形态语言的回归——晚明小品的语言（一）32

第一节 从“童心”的真实传达到“性灵”的个性表露——对工具性层面的自然形态语言的呼唤33

一、传达“童心”之纯真的重要基础33

二、显露“性灵”之个性的基本途径36

第二节 语言秩序的正常化39

一、以唐宋古文为代表的传统古文语言节奏之“缓”39

二、自然语言节奏条件下情感表现的真实性与个性化45

三、自然语言节奏条件下语法、逻辑秩序的正常化51

四、自然语言节奏的文体创造意义：散体化和个性化55

第三节 词语使用的自由随性58

一、以唐宋古文为代表的传统古文的用词禁忌58

二、词语使用的自由随性61

（一）李贽以“方言里语”重构经典词义62

（二）袁宏道以“本色独造语”传达私人感受66

（三）其它晚明小品作家词语使用之自由随性70

第四节 五四白话散文工具性层面的语言革新的历史滥觞72

一、五四白话散文与晚明小品语言革新策略的一致73

二、晚明小品的自然语言形式为五四白话散文语言形成提供的历史基础77

第二章 文学性层面的语言发展——晚明小品的语言（二）87

第一节 语言秩序的多样化88

一、以情感表现为中心的语词呈现顺序88

二、灵活多样的语言节奏92

第二节 词语使用的个性化98

一、具有统一情感色彩的丰富绚烂的词语选择99

（一）屠隆、汤显祖小品词语之绚烂奇彩99

（二）公安派小品词语之新鲜生动103

（三）竟陵派小品词语之新异奇奥107

二、富有想象力的词义拓展110

（一）虞淳熙小品中密集的比喻、变幻的悖论等111

（二）公安派小品中清新的比喻、活泼的拟人等116

（三）竟陵派小品中词性的活用、幽曲的通感等119

第三节 五四白话散文文学性语言发展的历史基础123

一、在从白话文到美文的转轨中晚明小品价值的重新发现123

二、晚明小品的文学语言成就为五四白话散文语言形成提供的历史基础128

第三章 不可言说的韵趣——晚明小品的意象138

第一节 以唐宋古文为代表的传统古文意象特征的考察140

一、景物描写142

二、人物表现145

三、比喻的使用149

第二节 性灵韵趣的寄托：晚明小品作家对于意象创造的有意识追求151

一、山光水色、天趣逸韵：公安派作家的意象追求151

二、缥渺依稀、幽情清趣：竟陵派作家的意象追求156

三、法外法、味外味、韵外韵：王思任等其它晚明小品作家的意象追求158

第三节 场景式意象160

一、场景分解的细致化161

二、物像描写的个性化164

三、物像组合的整体性168

第四节 行为性意象171

一、事像选取的真切性171

二、事像描写的细节化和个性化176

三、事像组合的情感性179

第五节 比喻型意象182

一、比喻意象183

二、拟人意象187

三、通感意象189

第六节 以自由的文体写出诗的美感：五四白话散文意象创造的滥觞191

第四章 自由活跃的篇章构成——晚明小品的结构201

第一节 从体势庄严到自由活跃的结构嬗变202

第二节 结构秩序的开放、灵活208

一、以情感表现为中心的结构呈现顺序208

（一）客观时空顺序重组变形中凸现的情感脉络209

（二）富有生命活力的情感节奏211

二、结构长度的弹性变通216

第三节 结构组合的多维、场型219

一、被结构语境多维拓展的单元意义所蕴涵的丰富情感内涵220

（一）以比喻等修辞手法为中心的结构220

（二）以意象的灵活组合为中心的结构224

（三）以悖论为中心的结构228

二、各结构单元组合成的场型整体所具有的动人情感魅力231

（一）焦点汇聚状232

（二）波浪层递型236

（三）交错流变型239

第四节 体现“闲适”品质的结构创造：五四白话散文结构形成的历史基础242

第五章 庄肃文体的颠覆——晚明小品文体中的谐谑因素253

第一节 “真”、“趣”、“韵”：谐谑性文体的价值体认256

第二节 谐谑的语言263

一、戏拟、移植、反唇相讥263

（一）戏拟264

（二）移植266

（三）反唇相讥268

二、谐谑的比喻271

（一）谐谑的比喻271

（二）谐谑的拟人、通感274

（三）女性喻体构成的谐谑277

第三节 谐谑的行为和场景279

一、谐谑的行为280

（一）误会的行为280

（二）僵硬的行为282

（三）盲目的行为283

二、谐谑的场景285

第四节 谐谑的结构287

一、以事件为中心的谐谑性结构287

二、以人物性格为中心的谐谑性结构292

第五节 性灵解脱的重要途径：与五四白话散文文体中幽默因素的历史关联297

第六章 古代散文文体个性化发展的重大进步——晚明小品文体创造的总体评价及其历史承传308

第一节 体现人性解放的文体发展：晚明小品文体创造的总体评价309

一、灵活而富有个性的组织形态：语言、意象、结构各文体层面的共同特征309

二、个性化程度的递增：从语言到意象到结构313

三、真实的个性、夸张的个性、超越的个性：工具性层面的语言革新、谐谑性的文体创造、表现个性化审美情感的文体经营316

第二节 晚明小品文体的历史承传319

一、对前代小品文体的继承319

二、与明中叶散文文体新变的关联326

（一）前后七子散文的文体新变及其与晚明小品文体革新的相通326

（二）前后七子之外作家散文的文体新变及其与晚明小品文体革新的相通332

三、对清代小品文体的影响337

第七章 颇具波折的散文文体革新运动——晚明小品的文体发展历程351

第一节 晚明小品文体的初创期352

一、屠隆、虞淳熙、汤显祖等小品对前后七子形式美追求的拓展353

二、公安派小品文体的先声358

第二节 晚明小品文体的鼎盛期——以公安派为中心361

一、公安派前期小品的文体开拓：以袁宏道为中心；以江盈科、袁宗道、陶望龄、袁中道为羽翼362

二、公安派后期小品的文体调整369

（一）袁宏道小品文体精细、蕴藉的趋向369

（二）袁中道小品文体的双重特性377

（三）江盈科、黄辉、潘之恒、汤宾尹等其它公安派作家后期的小品创作380

三、其他作家的小品创作385

第三节 晚明小品文体的嬗变期——以竟陵派为中心391

一、从真率自然到幽曲深厚——从公安到竟陵的文体嬗变392

（一）从公安到竟陵的文运转移392

（二）从真率自然到幽曲深厚的文体嬗变394

二、其他作家的小品创作400

主要参考文献415

后记422