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第一章 民国电影的艺术起源（1905—1920）1

一、假借其他艺术形式以自立的民国电影——影戏3

二、电影西学东渐和接近民国现实：窥探与围观7

三、开民国电影风气之先10

四、好莱坞电影、西方文学对中国早期电影的影响12

第二章 影戏美学的登场与机械记录性的消退22

一、国民身份与民国电影的身份23

二、民国电影美学的萌动——影戏观念32

三、影戏观念——多重诠释与定义35

第三章 电影化历程中的艺术跨界49

一、文艺的跨界与戏剧革命影响下的影戏美学51

二、鲁迅、电影译作与左翼电影运动的准备62

第四章 古装、武侠神怪——影戏之外的意外（1921—1932）71

一、武侠神怪电影风潮描述73

二、武侠神怪电影与身体超能想象80

三、武侠神怪电影的叙事模式和内核83

第五章 民国电影的现代化进程（一）：电影中女子形象的演化89

一、被释放的女性“视觉奇观”91

二、早期电影、问题剧、伦理剧中的传统女子93

三、奇女子的武侠世界100

四、女明星时代的女子形象的演化103

第六章 民国电影的现代化进程（二）：公司、明星、导演（以1937年为界）122

一、电影集锦片的联合123

二、产业联合中的电影公司、技术的现代化进程125

三、托拉斯电影公司与产业的现代化尝试——联华、明星、天一132

四、电影从业人员的专业化：导演、编剧、明星139

第七章 民国电影的现实主义美学151

一、20世纪30年代民国现实主义电影风潮描述152

二、表征与实质——民国电影现实主义美学154

三、写实的空间与城市文化160

四、多样的现实与多元的主义167

第八章 影戏美学的高峰：戏曲小说之“戏”、戏说之“戏”、逢场作“戏”174

一、影戏美学之取材与改编路径175

二、“孤岛”的逢场作戏：卜万苍之《木兰从军》《万世流芳》及其他179

三、古装电影的高峰：费穆、卜万苍、朱石麟185

第九章 影戏与现实主义——融合并跨越（一）191

一、民国电影二次黄金高峰之成因193

二、从文学电影到史诗电影（1945—1949）197

三、现实主义之下的城市悲歌——《夜店》202

第十章 影戏与现实主义——融合并跨越（二）205

一、民国电影的缩影：诗人导演孙瑜、费穆206

二、从草根美学到史诗气质——蔡楚生210

三、新市民的海派都市喜剧——张爱玲、桑弧组合217

结语 历史的背影与民国电影美学的黄昏234

参考文献236

索引240